Начиная съемку, фотограф должен выбрать сюжет и продумать композицию снимка.
Сюжет - это содержание снимка.
Композиция - размещение в кадре объектов, которые должны там присутствовать согласно сюжета. Основной задачей фотографа является, выявить такое композиционное решение, при котором сюжет кадра раскроется полностью.
В огромном количестве информации, которая отобразится на фотографии, необходимо выделить ту, которая наиболее полно отобразит сюжет снимка. Сочетая освещение, линии, фотограф должен добиться того, чтобы снимок заиграл, обрел объем и полностью раскрыл то, что было задумано перед съемкой.
Если сказать проще, то основой композиционного построения является работа по выделению смыслового центра. Для этого прибегают к различным приемам. Это и размещение важного объекта по центру кадра, и применение размытости фона. Эти методы хорошо работают, если смысловым центром является один объект. Если же необходимо акцентировать внимание на нескольких объектах, то необходимо работать с разницей размеров. Композиция строиться так, чтобы более важный объект был крупнее менее важного.
Главнейшим средством композиционного построения кадра, для выделения смыслового центра, является освещение. При помощи света передается фактура объектов съемки, объем и глубина пространства. От того, как падает свет зависит тональность снимка. Тональность играет большую роль в эмоциональном восприятии зрителем полученной фотографии.
Снимаемые объекты, имеющие, практически, одинаковый, светлый тон, отсутствие резких переходов из светов в тень, определяют, получение снимка в светлой тональности. Если же объекты контрастируют между собой, к тому же высокая контрастность света, то тональность снимка будет темной.
Выбранная экспозиция, при которой проводилась съемка, тоже влияет на окончательную тональность фотографии. Если экспозиция определяется по объектам в сетах, то в результате, на полученном кадре будут проработаны светлые области, но при этом детали в тенях будут отсутствовать, что приведет к усилению темной тональности на снимке. Если же экспонировать по теням, то будет наблюдаться обратная картина и снимок выйдет в светлой тональности.
Еще один важный аспект при построении композиции - это объем. Ведь каждый предмет объемный, а фотография двухмерна (мы не говорим сейчас о 3D фотографиях). Поэтому передача объема, так называемой, глубины пространства, на фотографии одна из приоритетнейших задач, стоящих перед фотографом. Иллюзия глубины пространства на двухмерном снимке может быть передана при помощи перспективы - линейной или тональной. Линейная перспектива отличается тем, что параллельные линии, которые уходят вдаль кажутся сходящимися в одну точку, то есть создается ощущение того, что их параллельность пропадает. Объекты при линейной перспективе чем дальше расположены, тем меньше в размерах. Тональная перспектива характеризуется тем, что чем дальше предмет, тем светлее у него тон, меньше цветовая насыщенность и размытые контуры.
Необходимо запомнить, что фокусное расстояние объектива очень сильно влияет на передачу перспективы. Особенностью длиннофокусных объективов является то, что они стремятся, уменьшить масштабные различия между объектами, находящимися на переднем и заднем планах. На фотографиях, эта особенность проявляется, уменьшением глубины пространства. Широкоугольные или короткофокусные объективы, наоборот, увеличивают сходимость параллельных линий, что позволяет ярко выразить линейную перспективу. На снимке это заметно по большой глубине пространства.
Глубина пространства (перспектива) также зависит от точки съемки. Точка съемки характеризуется такими параметрами, как направление оптической оси объектива, расстояние до объекта съемки, высота.
По направлению оси точки съемки подразделяются на фронтальную, боковую, под углом. Наименее удачная из них для передачи объема - фронтальная. Точки съемки по высоте - верхняя, нормальная, нижняя. Первые две передают привычную перспективу. Съемка с нижней точки, ее еще называют ракурсной съемкой, таит в себе не мало сюрпризов, особенно, при съемке объектов, которые находятся близко от объектива. В результате такой съемки параллельность линий стремиться в одну точку раньше обычного, масштабы изменяются, то, что на переднем плане увеличивается, а на заднем непропорционально уменьшается. Используя эти эффекты, можно получить, достаточно, интересные художественные эффекты на фотографиях.
Приемов построения композиции в кадре бесконечно много. При съемке каждого кадра, фотограф должен решать, как выстроить композицию, ориентируясь на то, какой художественный эффект он получить.
При съёмке той или иной картины, необходимо, во-первых, выбрать правильный ракурс, с какой же стороны всё-таки лучше будет смотреться тот или иной предмет! Во-вторых, необходимо правильно скомпоновать все предметы, чтобы они не были разбросаны по всей фотографии, а компактно и прекрасно смотрелись все вместе! Я так делаю, когда сама фотографирую!
Поиск
...
Интересности
Копирование материалов возможно только с указанием активной гиперссылки на ресурс Сайт любителей фотографии
